“他自己管的城市还出现了血铅呢！”王潮歌说。2006年，该官员所在城市因多家化工厂长期排放高浓度含砷废水造成下游岳阳县饮用水源砷超标，被环保部全国通报批评。
“你那个城市如果有一个像‘印象’这样的演出，带动相关的产业，使人民不破坏自然，不承受痛苦，就能够好好过日子，难道不好吗？”
对于《印象·刘三姐》拉动阳朔当地经济的功绩，王潮歌从不吝于“自我表扬”。因为有了这场演出，原本一日游的游客们选择住了下来，于是有了五星级的酒店，居民们也开起了家庭旅馆。据当地政府统计，有10万人从《印象·刘三姐》中直接间接受益。
最初，渔民们白天打渔，晚上参加“印象”的演出。十年表演下来，有父亲将演“印象”的机会传承给了儿子，也有演“印象”而结识、相恋的男女，生下的“印象宝宝”都已超过十个。
“这样的演出不是太多，而是太少了。”王潮歌认为，顺应上世纪八九十年代逐渐出现的个人文化消费需求，众多艺术工作者勇敢出了体制，但中国的文化产业才刚刚起步，与美国旺盛的话剧、音乐剧、美术消费需求相比，中国人仍然更多地停留在喝酒、唱K上，而不愿意掏钱去看一场演出。
“作为这个时代的艺术家，你不觉得耻辱吗？”她认为，艺术工作者既要做出更好的作品，引导大众更高的消费品位，又要做出足够多的作品，满足大众已有的消费需求。
在被问到文化产业需要政府怎样的政策支持时，她坚定地表示，什么都不要，只要宽松的氛围。“不要告诉我们该做什么，不要告诉我们做多少就叫做泛滥。”她说，放手让市场去做，市场自己会淘汰不该有的，质量差的。
然而，艺术品的价值总会部分地决定于稀缺性，大量地复制会不会伤害价值？王潮歌直斥这个问题非常地“轴”。她说，文化和商业不是矛盾的，谁说不能复制？它必须复制！
“我们有很多的导演，我们有很多的精力。哪有那么多的观念，哪有那么多的制约，哪有那么多的非要遵从的道理呢？往前走，就这么往前走。”王潮歌再一次激动了起来。
“我真的开始烦了。”她说，干活的是自己，走路的是自己，跌倒了大不了再爬起来，爬不起来大不了就呆在坑里不起来了，为什么偏偏有人要叉着腰站在一旁，替你分析，替你总结，替你反思，说你就是因为这个动作没做好，所以掉下去了，又因为那个动作没做好，所以没爬起来。
“你不用告诉我将来要走到哪儿去，我更不告诉自己将来要到哪儿去，我就这么闷头往前走。这个姿态特别好看，这个心态非常舒服。”王潮歌说。 |
