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历史隐喻无关未来

2010年01月11日09:08京华时报
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  进入2010年,关于《阿凡达》的各种消息不绝于耳。不光是北美票房捷报频传,更是在中国大卖,据说上海甚至有人凌晨4点排队购票。

  好莱坞大片的视觉冲击,大家已经习以为常,但是在这部电影里,卡梅隆使用了3项突破性技术:虚拟摄像技术、表情抓取和联合数字立体摄影机。带来的效果是震撼的,经常有观众说自己完全看得眼晕。有人把它和《星球大战》一样称之为是划影史之作。

  不过除了视听方面的享受以外,《阿凡达》虽然伟大,但是尚且缺乏一种作为经典电影的气质。观众走出影院后回想起整个故事,发现不过如此。影片故事十分老套,有许多眼熟的雷同,比如类似于《风中奇缘》《与狼共舞》关于文明的野蛮人创意,以及《天空之城》《幽灵公主》的自然主义。和现在大部分一味追求视觉效果的电影相同,它缺乏《黑客帝国》那样系统完整的世界观设定,没有库布里克《2001漫游太空》于文明的大尺度探求、哲学化的思考。这部电影讲述的故事,与大部分好莱坞电影一样,缺乏原创性。

  当然蓝皮肤原住民以及殖民的,人类在潘多拉星球上的生活,可以看做是一个历史的隐喻,可以看到“美洲开发”“圈地运动”“屠杀印第安人”等历史血案的影子。这些让人不由自主地想起美国学者贾雷德·戴蒙德获得普利策奖的作品——《枪炮病菌与钢铁》。文明起源的问题最终是解决我们是谁,从何处来,到何处去的疑问。从某种象征角度来说,枪炮可以看作技术,钢铁则代表着资源,病菌可以视为传播的隐喻。

  卡梅隆有着左派的社会责任感,但是他并没有深入探询文明不平等的根源,也没有去探讨所谓人类历史的命运。所以这部电影里历史的隐喻无关乎未来,只是好莱坞看似深刻的一个美丽梦境。(李婧)

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